大概是使用了特定的相机，凌爽拍出来的成片画面带着一股青绿色——不是春天生机勃勃的绿，而是能够让观看者感受到湿冷，能从视觉上通到体感，感受到被雨雾笼罩的早春的绿。
在这种春天的绿意里，阿金和阿兰相遇了。
阿兰是村子里一个离了婚的单身女人。她在电影中一直都是扎着低马尾，面颊边留着碎发，穿着轻薄亮色的毛线开衫和碎花长裙的搭配。她有时会穿着一双拖鞋，握着一把野花在田埂上来回地走。等她回家时，手里的花也快被她掐完，只剩下一把杂七杂八的草。
村子里的人都说，阿兰是个被老公和孩子抛弃的疯子。阿金在见过阿兰之后却认为不是那样。在他眼里，她的行为并不特立独行，反而非常有规律。他认为阿兰日复一日的在田埂上行走，许是在寻找，许是在等待，许是在思念。所谓的“疯了”，完全是污蔑。老一辈的人不一定懂年轻人，一旦年轻人做出他们无法理解的思想与行为，便会用简单的“疯了”来将年轻人所有的行为合理化。
就像阿金。阿金不是没有向父母吐露自己内心的想法，但他在那样做了之后接收到的只有父母的不敢置信。爸爸说他疯了，说他变态。妈妈说他生病了，说他在外面学坏了。也是在见到村里老人对阿兰的理解之后，阿金才更深刻的理解到父母为什么会这样。
他们在“规矩”里生活了一辈子，因而忍受不了半点理解层面之外的“叛逆”。
其实，真正奇怪的是不肯承认自己的无知，不愿意与时代进步的他们。
阿金很羡慕阿兰，也欣赏她在风刀霜剑下还能够自在的去做自己的那种洒脱。他知道任何侧目的眼光和注视都会给阿兰带来麻烦，他当然更不想让她误会自己瞧不起她，所以他对她每一次都是那种如风吹过树林般的随意一瞥。
在阿金心里，她只是阿兰，是有思想的阿兰，是聪明的阿兰，是像兰花一样坚韧不拔生活在空谷中的阿兰。
在一个下雨天，阿兰和阿金相遇了。
那会是余寻光和覃敏拍的第一场对手戏。
在这场戏里，余寻光穿着深蓝色的外套，搭了一条黑色的工装裤。他的头发还是短发，也因前面的剧情设计刮了胡子。凌爽为了让画面更加清新，给观众一种明确的男女主恋爱的氛围，特意让化妆师下手轻点，没有给余寻光的黑眼圈和面颊上的斑点得太明显。
在设计阿兰的妆造时，凌爽特意提出需要女演员素颜。覃敏对自己的外貌有自信，没有拒绝。她拥有演员的素养，在开剧本围读会时的卷发是自己弄的一次性的，后来上戏时，那一头柔顺的黑色长发常常被一个碎花发圈束于脑后。
这场戏里，阿兰的手里需要握着一把标志性的野花，余寻光同样也被派发了道具——一篓从当地的大爷大妈那里购买的新鲜的，刚从山上挖出来的土笋。
由于戏里需要“阿金”从山上跑下来，道具师考虑到余寻光的体力，也为了方便他行动，便往背篓下垫了泡沫，只把真实的笋在上面铺了一层。
余寻光一看就说“不行”。他很感谢道具师的好意，但是……他试着提了提背篓，给左右的道具师演示：“这样背篓头重脚轻，我不好着力，反而更费劲，而且跑起来也会把上面无法着力的笋颠掉。”
凌爽明白道具师的顾虑，开口，“满上吧。余寻光有力气，能撑住。”
自己家的道具师，没有合作过，也像其他人一样小看人。余寻光，一个天天早上起来练拳的人，会连这点竹笋都背不起来？怕是上面再多扛一个他也不成问题。
等着道具师把背篓满上的功夫，余寻光还帮了一手忙，补充：“身体有了承重，脚在踩在这种被雨水泡软了的泥地里，就会展露出陷入更多泥土的细节。”
凌爽一想到待会儿有对着阿金的脚下拍特写的计划，道：“我倒是没想到这个。欸，你从哪儿琢磨出这个的？”
他刚才的话说得理所应当，就好像这些知识是他的本能。
余寻光转过身蹲下来，把竹篓的带子拨到肩上，“痕迹学知识，是当年演《刑事大案》学到的。”
说完他又对旁边准备伸手帮忙的工作人员说：“不用帮忙，谢谢大家，别扒着篮子，不然我不好使力起身时更容易摔。”
说完他抿紧嘴，肩部和腰部发力，闷头就把有几十来斤重的竹篓驼了起来。
“嚯。”那姿势利落得，连凌爽都想给他叫好。
他的眼睛也一直在发亮。
这就是余寻光。跟他合作，他还能帮你补充注意不到的细节。
离拍摄还得小一会儿，余寻光便先把“道具”放下来。同一时间助理小陈挤进来说：“我去找两块棉布给余老师的肩膀垫一下吧。”
凌爽瞟了一眼他，要不怎么说身边的工作人员上心呢。如果真让余寻光这样子驼着东西跑几个来回，怕是他的肩膀当场就得破皮。
有时候贴心和细致是能够避免演员受无妄之灾的。
他仰头看了看天，给小陈打手势，又挥手让道具们去帮忙。
今天要拍的是一整组镜头，除了阿金阿兰的对手戏，还包括一小段阿金上山找笋。这个镜头可以用固定机位解决，没什么难度。唯一存在问题的是演员需要做的准备。
凌爽故意问：“小余，你会挖笋吧？”他当然知道他会，这是说给旁边的工作人员听的。
余寻光也明白，握着小锄头点头，等着表现。
有时候在工作人员面前“装”一下是很有必要的。
等一组前置剧情镜头拍完，结果真像他说的那样，此时，随行的各部门人员看着余寻光的眼里已经是充满佩服了：不愧是能拿那么多奖的优秀演员，啥都会，就是和别人不一样。